『キン肉マン』“絶対に返せない”はずの三大奥義、なぜ破られた？　壁画と似ても似つかぬ完成形の謎【考察】

※この記事にはTVアニメ・原作漫画『キン肉マン』のネタバレが含まれます。ご注意ください。

※本記事はTVアニメ・原作漫画『キン肉マン』に関するライター個人の考察・見解に基づくものであり、公式の設定や見解とは異なる場合があります。

　キン肉族三大奥義は本来、決まれば外すことも返すこともできない究極の必殺技として描かれていました。ところが蓋を開けてみれば、三つの奥義はいずれも作中で破られています。

　さらにキン肉大神殿の壁画に刻まれた姿と、実際にリングで披露された最終形態とのギャップがあまりに大きく、「当初の設定はどこへ消えたのか」という疑問は、長年ファンの間で語り継がれてきました。

　マッスル・インフェルノに至っては誰一人として倒せていないという有様で、考察の的になり続けています。三大奥義それぞれの矛盾と、後年の物語で明かされた驚きの真相を整理してみます。

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◆マッスル・スパーク──「究極のみねうち」設定が後付けで追加

　マッスル・スパークは、空中でクラッチ技を仕掛けるスグル版と、相手をリングに叩きつけるアタル版の二つに分かれており、両者を融合させたものが完璧版マッスル・スパークという位置づけでした。

　ただし壁画に刻まれていたのは未完成形のみで、クラッチ技だけでは決め技としての迫力に欠けるという判断があったのか、最終的にはキン肉マンが完成版から放ち、アタル版でフィニッシュを取る形に変化していきます。この複雑な構造は、後の『キン肉マンⅡ世』および『キン肉マン』完璧超人始祖編で順次明かされていきました。

　『キン肉マンⅡ世』では、キン肉マンが繰り出す完璧版マッスル・スパークが「天」、アタル版マッスル・スパークが「地」と名付けられます。壁画には「地」が細工彫りで描かれており、それを発見したアタルが習得した、という設定も追加されました。

　天については技を仕掛ける側にも甚大な負荷がかかる代物で、王位争奪戦で多用したキン肉マンは集中治療室で昏睡状態に陥っていた、という事実も判明しています。負担の重さゆえに、キン肉真弓もキン肉万太郎もこの技を会得できなかったとされます。

　『キン肉マン』完璧超人始祖編では、マッスル・スパークの位置づけがさらに踏み込んで描かれました。相手を確実に下しながら命までは奪わない、「究極のみねうち」だというのです。この後付けに合わせて、王位争奪戦でこの技を浴びたオメガマン・ディクシアもその場で死亡しておらず、実はキン肉マンスーパー・フェニックスが予言書を燃やして消滅させていた、という形に整理されました。

　もっとも、過去にはフェニックス自身や寄生虫サタンクロスもマッスル・スパークで命を落としているように見える描写があります。フェニックスについては心臓病を抱えていたため、そちらが直接の死因と解釈する余地は残ります。サタンクロスの一件は、宿主であるサムソンへダメージを通さないように配慮して技をかけたという特殊事例で、完璧超人始祖編ではサムソンが再びサタンクロスに寄生された姿で登場していることから、実は生存していた可能性も浮上しています。

　なお、マッスル・スパークは作中、オメガマン・ディクシアが呼び出したカメハメによって、五十二の関節技の一つ「カメハメ仏壇落とし」で返されています。つまり完全に決まる直前であれば防ぐ余地があるようですが、三大奥義の中でも頂点とされるだけに、いったん極まってしまえば脱出は不可能と見るのが妥当でしょう。

◆マッスル・リベンジャー──壁画の原型は消えたが完成度は高い

　マッスル・リベンジャーは、壁画ではヘッドバットを放つ姿として描かれているにもかかわらず、フェニックスが完成形として披露したのは、両手両足をクラッチしてリングやコーナーポストに脳天を叩きつける、ドライバー系のまったく別物の技でした。

　壁画の場面はあくまで相手を空中に跳ね上げるためのヘッドバットに過ぎず、あまりの変貌ぶりに読者は驚かされたものです。

　王位争奪戦の決勝でキン肉マンを相手にフェニックスが繰り出したこの技、ビジュアル的なカッコよさは折り紙付きですが、「そもそもヘッドバットで跳ね上げなくても技は仕掛けられるのでは」というツッコミだけは避けて通れません。

　ちなみにキン肉マンマリポーサが放ったマッスル・リベンジャーは、上方からのヘッドバット連打で相手をリングに埋め込んでいくスタイルでした。壁画のシルエットには忠実だったものの、誤った解釈による偽マッスル・リベンジャーと断罪され、壁画から放たれた光で丸焼きにされる最期を迎えます。

　フェニックスのマッスル・リベンジャーを正面から返してみせたのは、現在のところオメガマン・アリステラだけです。ただし彼は背中に巨大な手「オメガフィンガー」を持つ特殊体型の超人で、それを利用しての脱出でした。二度目のマッスル・リベンジャーでも、オメガフィンガーでコーナーポストへの落下を防いでいます。手足が二本ずつの通常体型の超人にとっては、現状返す手立てはないと判断してよさそうです。最終形では壁画の原型こそ消えてしまったものの、完成度の高さは王位争奪戦のころから際立っていました。

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◆マッスル・インフェルノ──誰も倒せていない不遇の奥義

　キン肉マンゼブラ(以下、ゼブラ)が編み出したマッスル・インフェルノは、偽マッスル・リベンジャーと同じく壁画のシルエットを真似ただけの技でありながら、なぜか三大奥義の一角として扱われています。

　それでいてこの技で倒れた超人は皆無、外されることも頻繁という有様で、ファンの考察熱がもっとも高い奥義と言えます。

　技の構造はサーファーのように相手の背中に乗って空中を滑空し、壁などへ激突させるというもの。仕掛けられた側が身体を跳ね上げるだけで簡単に脱出できてしまう点が最大の弱点で、キン肉マン自身もこの方法で防御に成功しています。

　キン肉マンやターボメンを筆頭に被弾した超人は少なくないものの、KOまで持ち込めた例は一度もありません。完璧超人始祖編ではゼブラが、マリキータマンを相手に両足と右手をクラッチしながら滑空する「真・マッスル・インフェルノ」を披露しますが、これでも仕留めるには至らず敗北を喫しています。

　その後ゼブラはマリキータマンとタッグを組み、ツープラトン「シンクロニシティ・インフェルノ」でドミネーターとエル・カイトを撃破しました。とはいえこれは鎖のロープと、相棒が翼を持つマリキータマンという二つの条件が揃わなければ成立しない特殊技と見るべきでしょう。

　誰も倒せず、しかも簡単に外せる──この不遇さから、もともとはツープラトン技だったのではないか、マッスル・リベンジャーやマッスル・スパーク地のような決め技部分が欠落しているのではないか、といった考察が後を絶ちません。

　未完成説も根強くありますが、ほかの二つの奥義と並んで『キン肉マン公式サイト』では三大奥義の一つとして扱われています。改良版である真・マッスル・インフェルノですらフィニッシュ技になり得なかったことを踏まえると、単に対戦相手がタフすぎただけ、という身も蓋もない解釈も成り立ちそうです。

◆アロガント・スパーク──すべての原型となったシルバーマンの技

　完璧超人始祖編では、三大奥義の壁画を描いたのはシルバーマン自身であったと、本人の口から明かされます。そしてあの三枚の絵は、アロガント・スパークを完成へと導くためのヒントだったというのです。

　つまり本来は一つの技の手がかりを三枚に分割して描いたもので、それが長い歳月を経て三つの独立した奥義として解釈されるようになった、ということになります。「絶対に技を返せない」という伝承も、その過程で生まれた言い伝えに過ぎないのでしょう。

　シルバーマンはこのアロガント・スパークでサイコマンを倒した実績を持ちます。しかし相手を確実に絶命させる威力の代償として、術者にも凄まじい負荷がかかるため、本人は未完成の技と位置づけていました。実際にアロガント・スパークを使用したネメシスは、技を受けたキン肉マン以上に満身創痍の状態に追い込まれています。シルバーマンはあまりに危険な技ゆえ、後世の超人が完成させてくれることを願って壁画にヒントを残した、と語ります。そしてキン肉マンが扱う、相手の命を奪わない究極のみねうちであるマッスル・スパークこそ完成形だと結論づけました。

　とはいえマッスル・スパークとアロガント・スパークの差は、天で相手の腕を交差させるかどうか、地で相手の頭を内側に巻き込むかどうかという、ごくわずかな違いしかありません。「シルバーマン自身でも辿り着けたのでは」というツッコミが入る余地は確かにありそうです。

　キン肉マンのマッスル・スパークは、ブリッジ状態で相手を空中に跳ね上げる導入から始まり、マッスル・スパーク天、続いて地へと移行し、最終的にリングへ叩きつける構成です。アロガント・スパークも基本的な流れは変わりません。

　そうなると、壁画でヘッドバットによって相手を跳ね上げている絵はブリッジ状態で空中に飛ばす段階を、未完成マッスル・スパークの絵はマッスル・スパーク天を簡略化したものを、それぞれ表していたと考えられます。そしてマッスル・スパーク地に該当するのが、壁画に細工彫りで刻まれた絵だったというわけです。

　となれば、マッスル・インフェルノの絵は、マッスル・スパーク天から地へ移る瞬間に相手の両手を握ったままバランスを取る局面を示していた、という解釈が成立します。

　──こうして眺めてみると、三大奥義は単なる必殺技の集合ではなく、シルバーマンが遺した一つの技の影をそれぞれが追いかけてきた物語だったとも読めます。

　「絶対に返せない」という伝説は崩れ、壁画と完成形は別物になり、誰も倒せない奥義まで生まれた──それでもなお『キン肉マン』の作中で三大奥義が特別な輝きを失わないのは、矛盾も含めて読者と一緒に練り上げられてきた歴史そのものが、技の重みになっているからなのかもしれません。

〈文/最上明夫　編集/相模玲司〉